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镂雕是一种雕塑形式,也称镂空雕

    镂雕是一种雕塑形式,也称镂空雕,即把石材中没有表现物像的部分掏空,把能表现物像的部分留下来。
 
    镂雕是圆雕中发展出来的技法,它是表现物像立体空间层次的寿山石雕刻技法。是从传统中国石雕工艺中发展而来的。古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙。龙珠剥离于原石材,比龙口要大,在龙嘴中滚动而不滑出。这种在龙钮石章中活动的“珠”就是最简单的镂空雕。
 
    基于镂雕的难度很大,所以从石料挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序等,都与一般的雕刻技法有所不同。镂雕的石料必须质细性纯,尤其是镂空部分,更不应有裂纹和高密雕塑泥,手模胶度的砂格,否则容易造成断裂。镂雕使用的工具,除一般雕刻刀具外,还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀,以及小锯刺等专用刀具。由于镂雕内部景物的用空间的很大限制,只能依靠扩大入刀方向的办法来克服操作上的困难,所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空。一般来说,透空的方向愈多,空洞愈密,镂雕就愈易,效果也就愈佳。镂雕的程序是“先外后内”,待外层景物及其它衬景的打坯、凿坯工序全部结束之后,才能进行镂雕。
 
    镂雕常与其他雕刻技法结合使用,成为整件作品的一个组成部分。由于镂刻内部景物的用刀受到很大的限制,操作不易,艺人不仅需要有高度集中的注意力,更要有熟练的圆雕基本功。
 
    链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法。链雕也是从圆雕技法中发展出来的,最早见于玉器的雕琢。由于寿山石硬度比玉石低,雕刻寿山石链雕更难,稍有不慎,链断石毁,则前功尽废。寿山石的链雕源于清初。现收藏在北京故宫博物院的乾隆御宝《田黄三连章》联是例证。乾隆《田黄三连章》由联块田黄雕成,三条活动的石链连接三颗印章。石链一环扣一环,每一环皆活动自如,巧夺天工。新中国成立以来,链雕的表现技法日臻完善,有时一件作品中,链环多达数百圈。如 “东门派”名师林廷良的作品《九宝连环章》汽车模型泥,268个直径仅有黄豆大小的圆圈连结着9枚图章,链条之多,链环之细,前所未见,令人叹为观止。
 
    链雕方章关键在于石链。链雕对石材的要求也是很高的,必须经过严格挑选、鉴定。一般情况下,质细性坚、纯而无格的寿山石比较合适。在相石打坯时,首先要安排好链条的位置。链数一般为多环,所选用的石料比较大,为了避免石质碰裂,艺人常用拐弯法取链。其次,链雕方章讲求对称,所有链环力求同长、同大。第三,在巧色的利用上讲求对称。艺人一般采用“调石”法去处理,把石材从左往右调,好颜色在下边的要调到上边,作为钮饰,同时要调好色泽的位置,要顾及链条的长短。
 
    在链雕全过程中,雕环是极细致、难度极高的技法。雕环先用小型钻具顺着每环的内廓前排钻孔,每孔之间略留距离,然后用特制的小链刀或针钻,顺序脱环。为防止已脱链环损坏,每一环雕后用“可回性打样膏”固定,待整条链环刻成后,将胶合部分用温水浸泡脱环。
 
    微雕是在小颗寿山石材上雕刻细微的画面或文字。寿山石微雕的历史从清朝末年开始。清初,杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字,西门派薄意大师林清卿也常在所刻作品的草丛、石缝中以极细的笔划刻上自己的姓名和制作年月。以后有人在印章方柱的四边,也以极细微的文字,雕刻古人诗词作为边款。
 
    80年代,陈忠森以微中求精,进一步发展了“微雕”艺术。陈忠森自20世纪60年代潜心微雕艺术,微中求精,作品“微”到需用功率放大镜才能看清楚。他不但能在微雕中表现真、草、隶、篆,人物,山水,花鸟,乃至彩墨抽象画,而且所刻的字,点、划、间架结构极其精妙,其操刀金石韵味十足。书法家启功赠以“铁笔”称号。比如说王羲之的《兰亭序》全文,竟能在一颗1立方厘米、比大豆大一些的田黄石一个平面上全部刻完,所以他说是“艺在微”。
 
    寿山石微雕书法和国画首先对创作用材十分讲究,被雕刻处的石质要绝对精纯,含不得半点砂格和裂纹。其次,微雕应该具备既尖又锋利的细刀。第三,要求雕刻者有精熟的书法和国画功底,有时眼力已不敷其用,只能凭“意念”和运笔走势去雕刻。创作者要进入高超的艺术境界,聚精会神,屏息凝神,把训超轻粘土练有素的美感,倾注于刀下。第四,要有扎实的基本功。微雕力求用刀稳、准、狠。微雕的刀即是笔,功力不足,因微失控,刀不达意。微雕,见大显丑,字之歪斜,行之不齐,画之失准,配之失调,都是创作者应避免的。第五,应把握刀具与石材所产生的线条变化的艺术效果。
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